御窑厂的工匠，采用重笔点染的技巧，来模彷永宣青花效果，可以说是登峰造极。
第十二层为洋彩绿地变形蝉纹装饰，内画团寿纹。
这种装饰手法，来源于三代时期的青铜器。
第十三层和第十五层纹饰，分别是珊瑚红釉，加金彩回纹以及酱釉、加金彩卷草纹。
回纹和卷草纹这两个纹饰，在明代早期的官窑瓷器中经常会用到。
第十四层是彷汝釉，就是模彷的宋代最为名贵的汝窑。
也就是宋徽宗所说的“雨过天晴云**，这般颜色做将来”的汝窑釉色。
瓶底有年款，在瓷母的底足及圈足内，施松石绿釉，瓶底中心用青花篆书三行六字款，“大清乾隆年制”。
总体来说，这件乾隆瓷母各色釉大瓶，不仅技艺登峰造极，而且还充分显示出乾隆皇帝和工匠们极高的艺术审美。
十多种釉彩，包罗了古今名品，既有宋瓷巅峰的五大名窑，又有绚丽多彩的青花五彩。
既有登峰造极的粉彩珐琅彩，还有惟妙惟肖的彷生瓷。
经过艺术大师的精心设计和布局，各种技艺同施一器，有条而不紊。
这一切技艺的融合，最终成就了这件登峰造极的艺术珍宝。
它本来就是传奇，而一些传说，更是让这一件瓷母的诞生，充满了传奇性。
传说这竟是因为乾隆的灵机一动，而出现的珍宝？
虽然不知道这个传说的真假，但是这却又给这件瓷器增加了一些名声。
一件名牌瓷器，价值自然是不可估量。
炫技？堆砌工艺？没有多少艺术价值？
就算是单纯的为了炫技，人家炫的也有水平啊！
更何况这件瓷器其上的制作工艺，还真是高明到让人无话可说。