些地方变得透明，即菌落消失了。
经过细菌过滤器过滤，再将稀释液滴到正常的细菌培养皿中，仍会导致这种现象。
于是他猜测稀释液中可能包含某种病毒、酶或者其他原生质能够导致细菌生病裂解，从而让菌落变得透明。
又过了两年，1917年时，英国科学家迪惠尔也独立发现了这种现象。
他做的实验比沃特还要严谨，并且就是他起了“噬菌体”这个名字。
需要格外多说一句，英国人迪惠尔是个没受过正规大学教育的业余生物学爱好者，基本靠自学。
只是他们两人发现了这个现象后，没有深入研究下去。
话说以二十世纪初的科研条件，确实比较难深入研究。
病毒这东西，一直有点神秘色彩在里面。
趁着他们研究的时候，李谕去见了见张元济，然后把电影拷贝送去虹口的电影院。
张元济听说有新电影看，马上兴致勃勃跟着去。
上海第一家电影院建在虹口，光绪年间由西班牙人兴建，——虹口以后是民国电影院的集中地。
受港片影响，很多人总感觉虹口是日本租界，其实这里属于上海公共租界，不过日本人确实挺多。——除了日本人，虹口还有不少犹太人居住。
张元济对李谕说：“去年大戏院的创始者西班牙人离开上海，日本人接手，改名叫做了‘东京活动影戏院’。”
“东京？”李谕一听就有点倒胃口。
张元济说：“工部局同样觉得名字不好听，让日本人尽快改成‘虹口活动影戏院’。”
“这样多少听着顺耳一点。”李谕说。
影戏院想买一份拷贝，不过李谕听到是日本人经营后，立马坐地起价。日本人没办法，只能接受高价。
影片不长，很快看完。出来后，张元济感觉很有意思。
李谕问道：“筱斋兄是不是也想进军电影行业？”
当时中国电影之父郑正秋找自己，就是张元济带来的。
“确实有一点想法，”张元济说，“不过我还没有摸清其中的门道。”
“简单，”李谕给他讲了起来，“无非就是设备、剧本、导演、演员，反正只拍短片，不需要多少钱。”
张元济问道：“开始要投多少？”
李谕说：“最初可能需要个十万元，一旦运作起来，两三年就可以回本。”
张元济说：“这么说确实值得一试，要是国内再多些影戏院更好。”
李谕说：“除了电影，还可以拍拍新闻短片之类的，反正题材太多，只要拍出来，绝对有市场。”
张元济明白这是个典型的蓝海市场，越早杀进去越好，于是说：“回去我就成立影戏院部，专门做做研究。”
有传闻1917年时，一名美国人带着电影设备来国内想投资制片工厂，不过苦于找不到合作的商人。商务印书馆最终只以3000的价格获得了他的拍摄设备，从而开始电影事业。
也不知道真假。
但张元济肯定是真的想搞搞电影。
——
没过几天，秉志和吴君就有了初步成果，速度相当快，毕竟他们有明确方向，而非其他实验室那种盲测。
李谕来到实验室看成果。
他们两人通过多组对照试验，证明了的确有物质可以溶解细菌；然后再过滤、增殖、培育等多次验证，证实其是一种病毒。
实验过程不复杂，但得到的结论很令人振奋。
两人拿试管的手都开始颤抖，更不知道论文怎么写。
吴君的想法很大胆：“先生，当年科赫证明细菌可以导致疾病诞生，让西方医学大大进步；病毒又可以杀死细菌，岂不是找到了一种灵丹妙药？”
李谕说：“你可别忘了，病毒也可以致病，没那么好掌握。”
秉志说：“可惜看不到它的真实面貌，令人心痒难耐！”
李谕笑道：“人类看不到的东西多了去，我也看不到电子和原子。”
“不一样！”吴君说，“原子是组成所有物质的粒子，包括病毒，它们必然小到看不见。”
秉志说：“都说麻雀虽小五脏俱全，我实在想不到病毒如此微小，还能有什么结构。”
李谕说：“这东西是不是生物都不好说。”
“不是生物？”秉志讶道。
“我是想，生命体不管怎么说都要有微观结构，一旦简单到不能再简单，还算生命吗？”李谕说。
吴君说：“先生的话越来越有哲学味道。”
“就当常规的科学讨论。”李谕其实是在有意引导。
吴君说：“细想一下，细菌的结构已经非常简单，病毒又小了一个数量级，很多细菌结构不可能再保留，总不会只有一个小到不能再小的细胞核吧？但这种结构应该很脆弱才对，又怎么能够形成生命体？”
李谕说：“或许它们生来就只能以寄生体存在，所以很多维持生命的细胞器就不需要。”
“先生的猜想很有见解，”秉志说，“但自然界到底允许一种连维持生命与繁衍都需要宿主的生物存在吗？”
李谕的目的达到，