没办法起作用的那部分。
但是怎么可能做到呢？
本来这首歌就是绪方梨枝创作的，她的吉他也的确是这首曲子，那只美人鸟的灵魂啊。
绪方梨枝的嘴唇开闭之间，甚至手都要放开，让吉他从她的手上落下。
很短暂的一个瞬间，但是在高/潮处发生纰漏，即便在下方的观众几乎没有感觉到，最前面的评委已经有几人皱了皱眉。
就是在这个时候，五条悟依旧持续敲打鼓面，没比之前快，也没比之前慢一点，但让人目眩神迷，隔着数米都能够感觉到张力，看到他的白色肌肤上迸发出的汗水。
是热情的演奏。但他心里没有热情。他心里很冷静——而且从之前开始就一直看着绪方梨枝。
和那两人对绪方梨枝无条件的放心不同，五条悟知道妹妹的病，知道她身体究竟有多差，心思比别人敏感多少倍，是个随时出问题都不奇怪的少女。
而在出问题的时候，最应该做的不是指责她，或者把她放着不管，转而用其他部分补救。
五条悟依旧低着头，右手打出一个鼓点之后迅速放开鼓棒，抓住旁边的绪方梨枝的，把她拉到怀里面抱住。
“……”绪方梨枝诧异得双眼睁大，但还没来得及说些什么，五条悟的手就已经覆盖上了她的。
他在她的耳边说了一句“继续弹。”
五条悟觉得在妹妹出事的时候，出问题的时候，最应该做的不是指责她，或者把她放着不管，转而用其他部分补救。而是为什么不能有人帮帮她呢？
仿佛这句话是魔咒，而绪方梨枝完全被魔咒控制住了。
她的左手几乎是本能的动了动，轻巧的操控琴弦，把最重要的一个和音给弹过去。
原本已经摇摇欲坠了的制作给观众的沉浸式音乐之梦，于是得以继续维持下去。
而接下来是国王用武器劈砍却每次都险险错过，只削下一些裙角的段落。
一共砍了三次，每次都比先前更靠近一些。为了表现出这种紧张感，几十秒的时间里面音符堆得很满，还有很多变调。
雷鬼头此时满头大汗，红色女人也表现得像是一根绷紧的弦——这是就算绪方梨枝状态正常的时候，都依旧很难弹好的段落。
而现在她的手臂上长满蝴蝶。
五条悟依旧半垂着眼睛，一只手精确的打着自己所需要的全部鼓点，另外一只手向上，覆盖在绪方梨枝的右手上——两根能动的，剩下三根像是死尸一样静静地蜷躺在手心。
这些原本靠绪方梨枝的意志怎么样都驱动不起来的，不成器的部分，在五条悟的手下仿佛变成一个新乐器。
他带着她在空余的琴弦位置上弹下去。
两个人合奏，算上这次是第三次。
第一次绪方梨枝带着他的手指在钢琴板上演奏《黄昏》，第二次他为了向她证明她有演奏的能力，吉他拨片吉他甚至曲谱都拿来了，半强迫的带着她的手一起【试用】。
这次是绪方梨枝自己创作的《Philomela》，歌唱了一位时而哀啼，时而让别人流血的美人鸟（夜莺）。
希腊神话中很多悲剧都具有宿命性。
此时也是，几乎像上天给她开玩笑，在这个场合见到了最不想见到的人，原本因为学姐的关系压抑住的恐惧感重新袭上心头，蝴蝶爬满手臂，不断挥动翅膀洒下有毒鳞粉。
而就在她放弃希望的瞬间，一只手伸过来——跟她截然不同，也许某些方面缺乏技巧和纤细，但很有力量，很热情的家伙，带着她弹完了所有剩下的部分。
“deus ex machina？”绪方梨枝不可思议，嘴里呢喃出声。
五条悟用视线询问的看她，她慌忙摇头。
deus ex machina，翻译过来就是机械降神，也是古希腊戏剧中的名词——当故事已经山穷水尽，眼看凭主角自己的力量怎么样都是悲剧的时候，就会请扮演神明的演员上场。祂们俊美，温和并且时常带着笑意，挥手之间能够让故事扭转，走向happy end。
但不是现在…至少不会是这个人。
绪方梨枝摇摇头，追逐高速段不过几十秒，全神贯注很快就能弹过去。察觉到她的状态恢复正常，五条悟也放开了她的手。只是妹妹依旧保持着侧坐在他腿上的姿势。
接下来的曲调很平缓，表面上的平缓，不像之前那么激烈几乎泛着血腥气，但其中复杂的变幻如果真的要一口气弹下来，难度高的只会让人恨不得把之前的高速段落二倍速再弹一遍。
——在奔逃的途中，在已经山穷水尽很快就会被追上的最后，公主Philomela反而感觉自己的身体越发轻盈，她脱离笨重的大地而向上飞去，用神话中的说法【啊，果然有翅膀】毫不意外。仿佛所有美好之物最后都必定有一条出路可选。
绪方梨枝用非常轻柔，非常温和的曲调描写这一段。
越往上越轻盈，阳光越多，几乎能够让人感觉到飞翔的实感。其实Philomela变成夜莺的故事在很多希腊神话研究者的眼中是悲剧，认为她受到了比死更严重的惩罚——变形记中很多