滚啊，干什么过去那个农村。
那不管红白喜事他总是过来这一帮女人。
但他你还有个正经的事儿要做事表演啊，你这个你不都忘了。
这一点豁得出去，当然这个是有专业课的啊，你要让霍焯山们豁不出去，但是不是豁出去你就是个演员。
嘿嘿。
是不是对，千万不能传达一个信息，就是说你当演员。
只要你喝得出去。
唉，霍焯山我跟你说现在这个，所以说概念要分辨清楚，现在挺流行说一个词呢叫戏精戏精啊，是一种人格。
包括你到办公室里打野，说这个谁是戏精，唉，的确今天这个人哪，这个范儿啊，在生活里就各有各的范儿。
你看比如说有些孩子他是受了综艺节目的影响，唉他喜欢在生活里啊也是要搞怪他有表演欲对吧。
有你看他喜欢你这个跟人说话嗯，他就喜欢有一些这种这种戏精的这个性格。
对吧，自从媒体连带这种已经渗透到所有的部分了，当然很多不同的节目都看了，真的都演戏。
我偶尔看到网络视频，什么找三岁的小孩，什么东北小孩的，你觉得他那个叫天真可爱吗？
不是完全在言行。
所以其实根本就没体联贷，就是个全民演戏的年代了，还有你比如说这个那个时候港台区流行的时候，那么多女中学生就。
河女学生讲话都是台腔的，那他霍焯山觉得这是不是也是一种表演的**表演的。
我觉得每个人都有表演的**，就像孩子，我觉得其实演戏有时候我感觉就是像过家家。
嗯，唉，你是一个说法挺有意思，像国家你刚才讲的那个有一个坎，你好像感觉到那个坎在那里过不去，我还没有想到你只是讲天性解放的问题。
其实我觉得那个坎其实过去和不过去，我觉得是其实是一种就是就是，你怎么样回到一个你刚才讲的自由王国。
自由王国实际上就是孩子的那种自由王国就是。
猫九说：”你看小孩，霍焯山。”
我最深的体会就是我拍牵手的时候，刚才放的那个小小钉钉。
当时只有4岁，然后霍焯山我有一天看他演戏我都傻。
我在现场，我当时我就说这是我的老师，对那个小孩他没有任何的表演，心里他没有学过。
然后他在那演的，我们全场就不知道是我了，就全是那组的人。
大家都这样都秉着呼吸的，在看他一眼就是人精了一个啊。
然后。
我就觉得这就是我的老师，那他为什么呢？
你觉得他的天性没有受到没有受到阻碍，没有受到抑制，它是一个就是本身就本身它也是一个它有灵性的。
但是而且呢尤其是孩子，我觉得他其实就是当时导演为什么选他。
就是说这个房间里头一堆小孩嘛，说这个房间里头有一只小老鼠，看谁能把它给找出来。
然后其他小孩就找一找啊，骗我们的啊，没有没有就玩去了，只有他在认真的一直在找我，一直在找，后来我在捣我的电影的时候。
我在找找演员，我也用了这个办法。
我就给这些小孩说，我说我看我也没有别的办法了吗？
我说这个房间里有一只想把他叫出来，然后我就看哪个小孩我就观察。
我看哪个小孩有这种信任感就是就是，就是你刚才说能不能当得了演员就是很多的人。
其实是看了没有郁闷的骗我呢，就就出来了，本来孩子啊是信任的，本来孩子是信任一切的，信任一切的。
但是因为我们的后天的很多东西，会让我们去怀疑一切。
然后就保持那个样子的回归于我的女神，今天把我这问题解决了。
我一直觉得我本来是个好演员，真的你说的这个霍焯山我一下子让我想到了我的童年嗯。
我的天性，我的表演天性就是被抑制了。
我因为我小的时候呢，我现在想起来是很有表演欲的，这个表演欲能强到什么地方。
我没跟你讲过的内容，就是说那个时候是8个样板戏嘛。
夏天的时候我们住在那个工厂的大院里啊，我后台就是我们家厨房。
我们的厨房那个钢种锅，我们那个钢筋锅就是我的帽子。
我意思就是快晚饭前全院的人搬着小板凳啊，看见就我自己啊，披着个单，就是杨子荣，我就一个人呐在窗里边，哈哈。
然后完了之后大家伙鼓掌，他说那我跑回去又弄了一身什么阿庆嫂。
后来又出来我一眼眼泪啊唉哇对不对？
这种这种表演那个我本来是有的。
但是后来肯定是到了一个年龄就会觉得这是害羞了，丢人了不相信了，这就是不相信了嘛。
最后变成了个所谓社会化的文化个伤也很多，你只要学得越多，就是障碍越多，顾虑越多，对霍焯山那个很有水平啊。
还还唱什么，光是样板戏，我那个时候能换着。
我还演过那个4人帮，这个那个时候粉碎4人帮啊，叫柳条穿王八嘛。
我演***一个柳条，这个剧本都是我写的