八月起，苏长青以贷款之名每月定时跑东京，感觉自己就像是东京的大姨父，到时间就来了。
贷款当然是目的之一，十一月底他从东京回来没两天，晴美就说款项准备好了。
苏长青把东方等人提供的账号给了晴美，没两天就把账目结清了。
如此一来下个月就要开始还贷了，于是又有了必须认真工作的动力，多么令人鼓舞。
现在各项投资都还没见效益，《航线》拍完之后还得抓紧继续拍其他电影，用老本行赚钱让他特别有成就感和乐趣，苏长青倒不觉得有压力。
十月中旬时，他剪出预告片给韩厂长以及派拉蒙过目，回过一趟北京，与东方宁华见了面。
之前她说有新地方可以喝茶吃点心，恐怕不是客套，苏长青认为是一个认真的邀约。
客套是作样子，以她和苏长青的交情显然已经没必要。
可这个邀约想干什么呢？
当然不太可能是瞎搞，这个同样也没必要。
苏长青首先得想明白一件事：东方的款项从横山退出，真的从此金盆洗手了？
恐怕未必，猫只要不变异成食草动物，终究还是要吃腥的。
把钱退出只不过将众乐乐改为独乐乐，不再将利益与其他同样敏感的人捆绑在一起，免得以后有事互相牵连。
这世上不变的东西一定是死去的，有生命的都是在不停变化。
所以请人吃饭，多半是有事要办。
苏长青在中影陪韩厂长看完预告片，聊了一会就出来了，还不到中午就去了东方宁华的办公室。
有什么事就直接聊吧，喝茶吃点心实在是没兴趣，她去的地方都不是正经喝茶的。
宽敞的办公室里影音设备齐全，先看了《航线》预告片。
一开始播放东方宁华就说音乐很好听：“没想到国内现在也能做出如此气势磅礴的音乐了。”
关于这部电影的配乐，苏长青与窦惟商量了好几天才统一了意见，出来的效果的确不错。
上一世苏长青很喜欢ostefrohell的那种史诗音乐，风格大气壮观、雄浑有力又不失细腻，百转千回纵深宏伟。
ostefrohell，可以翻译成两步地狱或者地狱边缘，是一家专业的音乐制作公司，不过现在还不存在，要过几年才成立，后来为不少电影配乐，包括《2012》《蝙蝠侠》《暮光之城》《阿凡达》等。
《航线》有大量海景戏，除了电脑特效之外，当初也航拍了不少镜头，尤其是男主的先锋船脱离大队独自扬帆驶往未知的海域，碧海蓝天孤帆远影，怎么能没有史诗般的配乐。
唯有激昂的bg才能进一步提升逼格，然而苏长青不是音乐家，不会写谱也不知如何描述音乐，但却记得这个公司一些作品的旋律，于是手舞足蹈“嘭嘭嘭”“咣咣咣”地演示。
他当然不是把旋律给窦惟抄，是要表明需要什么样的音乐。
《杀死那个人》中窦惟创作过史诗音乐，塞隆在黄山顶面对朝阳致敬《星球大战》，不过ostefrohell风格的史诗音乐属于现代交响乐，与传统的磅礴交响还是不太一样的，说了半天窦惟才终于明白。
这样的音乐刚刚兴起，完全是西洋风格，与一部明朝古装的电影显然不协调，不东方化就不伦不类，东方化失败就更加不伦不类。
两年后张导拍《英雄》，作曲谭盾也做了类似尝试，音乐中大量使用了大鼓，苏长青觉得挺不错。
严格说是用了太鼓，也是请日本的太鼓达人演奏的、
其实中国大鼓原本就叫太鼓，汉唐就已经很流行，日本人一直在证明太鼓是本土乐器而不是从中国引进的，写了不少论文，可谁特么会相信。
其实中日韩这方面的争论很多余，就像东亚人不太分的清欧洲的民族、文化差异，欧美人也分不清东亚的，而且也不在乎，这种抢着往脸上贴金的事也就是关起门自己爽。
苏长青曾经听一个学者说过，她在摩洛哥时去当地的澡堂洗澡，当地人说：“中国人不用交钱。”
至于为什么中国人不用交钱，可能在当地属于珍稀物种吧。
学者很好奇就问一个老太太，怎么会知道她是中国人，而不是日本人、韩国人或者越南、泰国人？老太太回答说，在他们看来，东方人都是中国人。
你说这是何苦来哉。
总之太鼓很有东方韵味，擂起来震天动地躁得很，窦惟深孚期望，弄出来的效果的确不错，谁听了都说好。
东方宁华指着塞隆：“这个女孩一定很喜欢你。”
苏长青嗤之以鼻：“这是在表演，我们演的是恋人，你说话怎么像第一次看电影。”
东方宁华呵呵：“你最后一句话是攻击我，说明我说对了。”
“说对了又如何，我选择的演员喜欢我不奇怪，选个与导演合不来的演员，那才真奇怪了。”
“我从小就练习察言观色揣摩人心，不会看错的，你也明白我说的什么意思。”
表演出来的爱意与自然流露当然有区别，但好演员能够以假乱真。
这种话题太不正经，苏长青不