后来阿佳妮评价柳雨菲：“她很放松，不怯场，内心敏感柔软，很善于观察体会别人情绪，是从事表演的好材料。”
不过并不鼓励她从事演员职业：“越是这样的人，尤其是我爱的人，我是不会建议她从事表演的，除非只是想以此职业为生，要想往最顶尖发展就得作好牺牲自我的准备。”
这一点正好和柳雨菲的想法一致，于是两人关系越来越热络。
其实哪个行业往顶尖发展都是痛苦的，只不过柳雨菲有这个潜质，才需要特别小心选择未来的道路，一般人压根没有这种烦恼。
颁奖礼继续，紧接着把评审团特别奖颁给了意大利喜剧片《欧索多》。
看得出张导、姜导皆愕然，他们看过这电影，是部不知所云的烂片，居然获了奖。
无论从电影艺术哪个纬度看，这片子都没有获奖的理由，恐怕只因为是意大利片才获了奖，实在让大家有种吃了屎的震惊。
三大电影节都有评审团特别奖，实际上是个安慰奖，通常正是颁给张导《有话好好说》这种作品的：班子很有水平，对威尼斯也大力支持，来都来了，颁个特别奖才不会寒了朋友的心。
结果这届颁给了本土烂片，不是待客之道。
姜导小声骂了句：“这他妈是地方保护主义，什么玩意！”
张导团队显然已经将目标调整为更现实的评审团特别奖，没想到现在断了后路，只能期望金狮大奖出奇迹了。
奇迹恐怕很难发生，这片子后来拿到天涯海角的夏威夷电影节都没获奖，实在是弱了点，在张导的作品里只比后来和本山子团队合作的《三枪》好点。
《三枪》是翻拍好莱坞科恩兄弟的成名作《血迷宫》，拍成那样也是匪夷所思。
张导示意姜导控制情绪，别让人看出不服气。
巩琍她们就坐在一排，苏长青注意到她不时往这边瞄。
《有话好好说》剧本就弱，姜导、刘宝田、葛忧、本山子这些人不可能看不出来，但国内编剧就是弱，一时也整不出更好的本子，大家只能鼎力相助，帮张导尽量打好这一仗，看来是不行了。
从这侧面也看出巩琍对张导的创作有多重要，几个影帝哥们合力都不成。
苏长青脑海里又浮现出前几天张导看《黑天鹅》时喝水艰难下咽的模样，一时不免兔死狐悲。
紧接着最佳剧本奖，颁给了法国的《干洗》。
苏长青心里也骂：“《黑天鹅》剧情结构领先时代二十年，到底懂不懂行，什么玩意！”
然后是最佳配乐奖，颁给了《中国匣》。
《中国匣》团队一片欢呼雀跃，高兴得不得了。
苏长青、张导、姜导等都站起来表示了祝贺，虽然在开幕站台时对方不配合，但也没必要因此翻脸，怎么着也得看在巩琍和张曼钰面子上。
《中国匣》作曲家是新西兰的格里莫·瑞维尔，水平还是不错的，后来也为《星际传奇》系列、《古墓丽影》系列配乐，十分高产。
领奖时他特别感谢了何超仪和玛利亚，电影里大量使用了她们的歌曲，所以才特别有香港味道。
何超仪是澳门赌王的女儿，在香港演戏、唱歌，玛利亚就是给周润发《监狱风云》唱《友谊之光》及《充满希望》的，也在许多香港影视中露过面。
这个新西兰的感受显然与大陆人不一样，如果选择代表香港的歌曲，恐怕很难选到这两个人的作品。
说实话《中国匣》配乐和窦惟《黑天鹅》不在一个水准上，但今年是九七，人家的题材占了话题性，伤感的音乐传递了特别的气息，这是没办法的事。
接下去最佳女主果然是《尼加拉瓜，尼加拉瓜》的罗宾·汤尼，男主是《一夜情》刀锋战士韦斯利·斯奈普斯，梅丽尔·斯特里普和施瓦辛格分别为他们颁奖。
相比较今年的柏林和戛纳，这届威尼斯的东方元素少了许多，到目前为止获奖登台的亚洲人只有柳雨菲。
以苏长青的理解，刀锋战士的演技显然不如姜导或者刘宝田，之所以能够胜出很大程度因为反差萌。
韦斯利·斯奈普斯目前还是好莱坞二三流，之前比较引人注目的角色都是反派，而且都是坏掉渣的那种，突然演了一个为一夜情女友不惜离婚的爱情斗士，反差很大，这届评委显然吃着套。
《一夜情》这种片子肯定会亏得底朝天，后来票房果然只有两百多万，连投资的零头都没拿回来，但因为斯奈普斯拿了威尼斯影帝，隔年便获得了《刀锋战士》合约，投资他的公司显然足够聪明。
获奖不是目的，这只是一条道路，踏上去更容易通往成功，大家其实都这么算计的，既然是生意就没什么好不服气。
所以苏长青也没有替穆沐抱不平，一部片子不太可能两个演员拿奖，柳雨菲拿了她就基本没希望，评委肯定会平衡，即便她的表现比罗宾·汤尼强多了。
就生意而言，罗宾·汤尼是捧失败的例子，最终她最让人记忆深刻的角色真的就是《越狱》中的女律师，并无其他佳作。
最佳导演银狮奖给了俄罗斯《小偷》。
姜导没有再发牢骚，说一句是为了张